第771章 現場征服你

“噢，大衛你仔細研究過他？”馬丁拍了下手掌：“這樣太好了。“

大衛-芬奇簡單說了一下：“我執導拍攝《搏擊俱樂部》之前，曾經深入研究過比利的升平和病曆，角色的部分設定也有所借鑒，其實不止是我，好萊塢很多關於精神分裂類的影片，多少都有參考比利的案例。”

馬丁說道：“比利的案例天然就能引起人好奇，我想把《24個比利》改編成電影。”

他頗為誇張的說道：“全世界沒人比你更適合執導這部片子，大衛，我們再合作一把？“

大衛-芬奇早就仔細看過兩本傳記，直接問道：“你打算如何改編，初步創意和想法？”

“目前有兩種想法和創意。”馬丁說道：“你也知道，我不太擅長創作，所以我剛一返回洛杉磯，就打了你的電話，征求你的意見。”

大衛-芬奇對比利很感興趣，其黑暗掙紮的人生，與他的電影風格何其相似，當即示意馬丁繼續往下說。

馬丁說道：“一種是聚焦在比利這個人身上，圍繞比利搶劫綁架並且強健三個女孩展開，主要表現他的行為和掙紮。”

他稍微停頓，又說道：“另一種是拔高視角，圍繞比利案件本身，這是一個司法判例，影響也很大。”

大衛-芬奇說道：“我認為第一種方案更加合適，劇情完全聚焦在比利本人身上，不過這種多重人格，對演技要求很高。”

不管能不能拿到奧斯卡小金人，他以後都不陪學院那幫老頭子玩了。

比利的故事很特彆，大衛-芬奇也具備將這種黑暗掙紮的故事，拍攝成一部好電影的能力，馬丁的演技也可以，現在就缺最基礎的好劇本。

這些想法他當然不會說給大衛-芬奇。

露易絲會以最快的速度注冊成立相關的工作室，與戴維斯工作室注入啟動資金，跟馬丁和大衛-芬奇商議合適的編劇人選，儘快開始劇本改編。

這種先有創意和項目，再據此編寫劇本的模式，也是好萊塢最普遍的劇本創作方式。

大衛-芬奇麵前閃過一個白臉紅唇的恐怖形象：“小醜。”

“第二種方案的話不太適合我。”大衛-芬奇能想象的出來，按照第二種方案拍，影片就是標準的頒獎季命題電影，各種條條框框就把影片限製死了。

這件事就此敲定，馬丁隨後找了露易絲，兩人仔細商討了這個項目。

大衛-芬奇問道：“行，我們先找人改編劇本，等劇本定稿，再談其他的。”

大衛-芬奇本人並不擅長編寫劇本，他推薦了《七宗罪》的編劇安德魯-沃克，但被露易絲和馬丁否決了。

至少到現在大衛-芬奇的想法還沒有改變過，《逃離德黑蘭》就是他最後一次衝擊奧斯卡。